汉简书法“三美”
汉简书法,是指在20世纪初以来,在甘肃,内蒙,湖北,湖南等地出土的,书写在竹木简牍上的书法墨迹。它分为敦煌汉简,居延汉简,罗布泊汉简等多种,主要是西汉时......

       

■马于强

汉简书法,是指在20世纪初以来,在甘肃,内蒙,湖北,湖南等地出土的,书写在竹木简牍上的书法墨迹。它分为敦煌汉简,居延汉简,罗布泊汉简等多种,主要是西汉时期的隶书。这些简牍的出土,使我们能近距离地看到汉人墨迹的真实面貌,有助于我们深入地了解汉代书法发展的演变过程,也给我们当代书法学习和创作提供了借鉴,取法的宝贵资源。

汉简的书写意兴最为流露,最为浓烈,运笔灵动活泼,随意挥洒,轻松自然,笔致横生奇态,加之汉简竖长的形式,竖写的顺序,偏扁的字形,趋横的字势,形成了它竖为贯通,横为联络,既为均齐,又置错落的独特风格,给人以美的享受。总的来说,汉简书法艺术的美主要体现在三个方面:

一是线条美。汉简具有不规范的线条特色,同时这一特色也体现出其自由率真的特点。在简帛书中,我们可以发现其字形的起笔和收笔都比较自然,笔画中也不会表现出太多的动作。在后世论中所提到回锋,中锋等,在汉简中依然是各式各样,并没有表现出非常的标准。此外,汉简的线条变化也比较丰富,一画之内就会有轻重粗细的变化,字的点画之间也会存在着呼应对比,进而达到美观和谐的效果。因此,在我们临摹这一时期的字体时,必须要把握好线条本身的节奏变化。此外,字势节奏的变化在作品中也应当被注意到,只有这样才能将临摹作品看起来更加的尽善尽美。

二是章法美。汉简常有不受限格所囿的排列,虽然每一简有字数限制,但时有变化。汉简章法是以符合实用为目的书写格式,审美追求在于其次,但其章法的完美性使后人赞叹不已。究其原因,首先是满构图,由于受简面空间限制,空白都得到充分利用,如同篆刻印面的章法,很少有与点画不发生关系的多余空白;其次是留白,一种是串绳处的留白,这是功能性的空白,一种是主笔和副笔线条之反差造成的留白,大多存在于字间,还有数字性留白,在句首,句尾或两句交接处。特别需要说明的是,居延汉简中个别字的笔画,常有纵向夸张的延伸,启发后世今草某些纵向张扬的用笔。这种情况一般出现在一篇的结尾一字的末笔。一方面由于简上还有空余,另一方面也表示内容至此结束。这一规律性的写法,有助于学者确定散乱简册之次序。这种加粗笔画中的渴笔加上书写的流动感使章法布白虚实相间,天真自然。此外,汉简书写的环境氛围不允许书写者正襟危坐,四平八稳,往往时间紧迫,需要速成。这种“急就”反而使简牍书法表现出自然生趣,粗犷朴实,恣肆古拙之风貌。

三是结构美。汉简的结构丰富多姿,有着天真烂漫活泼动人的情趣,雄强夸张的笔势,简捷率意,变化多端的章法,特别是结构看起来具有戏剧性。但是也正是这种戏剧性,装饰性的笔画,才让我们看到了汉简的丰富多变,灵活自如。从书法史上来看,由于竖,点等笔画的存在,对后世书法技法的创造中起到了一定的推动作用。这些自由率真的结构也为同一时期章草的发展提供了变化的依据,同时也使得章草能够发展成一种独立的风格。在后世章草发展的过程中,很多线条都趋向于具体化,符号化,同时也拥有了自身独特的美感。汉简正是因为具备这些美学要素,才体现出了自身的美学价值。汉简的古朴自然,匠心独运,天真烂漫,极大地丰富了中国书法艺术的创作和研究领域,为书法史的研究提供了实物主持。汉帛书周易(局部)

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